香港电影的挣扎:《无双》内外的伪币事件

《无双》上映四个月前,香港一名资深电影道具领班——曾为《树大招风》、《迷城》等提供道具钞票的张伟全“道具全”,被控“非法保管伪制纸币”罪,尽管他的道具钞票每一张都印着“道具”与英文“props”(道具)字样,尽管香港电影工作者总会会长吴思远作证说:自己在香港从事电影业五十年,从未听说过使用道具钞票也需要向香港金融管理局申请……道具全最后依然被判有期徒刑四个月、缓刑两年。

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这样一个对电影产业不再友善的管治环境,与电影《无双》在华语片市场一片叫好又叫座,恰成哭笑不得的对照。大家看了《无双》,除了看了一个关于伪币制造者起伏跌宕的戏剧化命运、领略到编导庄文强高超的编剧技术之外,还有非常重要的:《无双》道具部极为精湛地还原了印钞工艺的每一个细节,使电影前半部极具说服力,观众们都随着郭富城饰演的李问沉浸在那个可以乱真的复制世界里。

这部分充分体现了香港电影从业者的匠人精神,可以与周润发、郭富城的演技媲美,让华语地区的观众都恍然想起香港电影曾有的辉煌,也是这样并非单纯依赖明星所达致的。然而这种精神,并没有得到应有的尊重,一位负责道具的人,被视作电影里伪币制造者一般的罪犯;《无双》电影里的伪币制造者却被称为“画家”,声称自己制造的就是艺术品,是比美元还要美的“超级美元”。

《无双》剧照《无双》剧照

庄文强赋予“画家”这种骄傲,当然不是为了他编剧时尚未料到的张伟全案件鸣冤。但是,整部电影看下来,我未免五味交集,觉得导演在为香港电影招魂。是招魂,不是安魂、不是悲泣、不是顾影自怜。2018年的香港电影《无双》,似乎无论如何努力,都只是电影史上的配角。主角永远是主角,就算他是“画家”虚构出来的,就算他只是一个开警车的小配角——我说的是气场极其强大的周润发,也是说《无双》所致敬、招魂的八九十年代鼎盛时期香港商业电影。

几年前有一部片也是如此招魂,甚至比《无双》更成功,也更悲壮,那就是麦浚龙导演的《僵尸》,钱小豪致敬林正英、许冠英和他自己,绝望不但在于僵尸之强大无敌,而在于生死关头过后,一切都像没有发生过,一切似乎都不过是僵尸电影迷自杀前的临终幻想。所有曾经辉煌的事物,都是如此,大梦谁先觉而已。

但《无双》不甘心,就像李问不甘心不能成为艺术家或者艺术家的情人,他一直在挣扎,他与幻想中那个更强大的自己的双手互搏,就是最无望的挣扎——因为你想超越的,本来就是你自己的超我,可能吗?李问虚构出画家/发哥,并不只是为了脱罪,更是一个香港电影大志未偿的隐喻。我们都期待着“小马哥”双枪重现江湖,我们也的确看到了这一幕,然后在电影的最后十分之一处,他被打回凡尘,按倒在地,一脸懵然。

《无双》剧照《无双》剧照

《绝代双骄》的时代已经绝迹,天下无双,意味着主角以外,都是替身、甚至观众而已。执着于旧情的女督察问假阮文/秀清,难道你死去的未婚夫只是李问的替身吗?这却提醒了秀清自己一直是阮文的替身。李问在讯问室里虚构自己的超我“画家”的同时,也在半真半假地虚构着阮文、秀清、自己的几个犯罪手足的经历,越是惊心动魄,谎言揭穿时就越是虚无草率。

虚构的回忆也有纰漏之处,断手的Bobby,他不是在丛林中被包围引爆手榴弹自杀了吗?逃跑的车上也没有他啊,后来怎么又出现在游艇上了呢?这是一个《阳光灿烂的日子》里那种被回忆遗漏了的人物,连虚构都懒得虚构好的小配角。然而,我们的人生在别人的回忆里其实也大致如此。

你们有留意真阮文的第一次画展的名字吗?“It’ll end in tears”,意思是“这不会有好结果”、“悲剧告终”,这个画展也许也出自李问的想象,如果那样的话就是他的潜意识告诉自己:无论他的单恋还是他的造伪币事业的结局都不妙。但无论如何,泪水终结之前,那双全神贯注于细密线条的描绘的李问的眼睛,那只完美勾勒的笔尖的滑动,是最动人的。香港电影即使辉煌不再,它也是制造过“超级美元”的艺匠——这一点,我想也是倔强的庄文强等香港商业电影人努力想要证明的。

《无双》的大翻转为人称道,我也颇欣赏这个转折处理得干净利落,在闪回中周润发的形象直接置换成郭富城的形象便解释了所有,虽然两者显得有点落差——八十年代偶像到九十年代偶像的落差,挥洒自如的小马哥和努力奋斗的小哥的落差。现实中伪币道具事件也有翻转:张伟全9月上诉到香港高等法院,就在我撰写本文的今日(10月15日),被法官裁定上诉得直,无罪释放。原因是道具纸币的用纸是复印纸,和真币特殊用纸(比如《无双》里的无酸纸)有明显的差异,这么简单的理据,上一位法官硬是不接纳,真是奇哉怪也。

张伟全(右二)就管有伪钞案提起上诉改判成功张伟全(右二)就管有伪钞案提起上诉改判成功

不过这种奇怪的事,将来只会越来越多。《无双》里“画家”的名字叫“吴复生”,在粤语里的谐音是“不会复活”,香港电影,小心一语成谶。

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