许魏洲、谭松韵、牛骏峰领衔主演的《亲爱的麻洋街》，定位为年代青春剧。
其以1984年为时间起点，讲述上世纪80年代广州麻洋街上马、欧、易、梁、孙、曾六个家庭的故事。
它有麻洋街上各户人家的日常生活，以及彼此之间的邻里关系，也有生活在麻洋街上青春男女的困惑与成长。
可以说，它是一部“社区化”的青春剧。
这让《亲爱的麻洋街》一开播就面临着争议。
有观众指出，这不挺像2015年的爆款韩剧《请回答1988》的吗？
因为《请回答1988》就是“社区化”青春剧的一个典范。
其以1988年为时间背景，讲述首尔市道峰区双门洞居住的五户人家之间的温暖亲情，以及年轻一代人身上的友情和爱情。
不必讳言，这几年国内年代青春剧的热潮，多少受到了《请回答1988》的影响。
但动辄就扣上“抄袭”《请回答1988》的帽子，把这部韩剧当做青春剧“宇宙起源”，也是妄自菲薄。
一方面，一直都有声音指出，《请回答1988》也借鉴了1995年的台剧《光阴的故事》，不少桥段有相似之处。
另一方面，“社区化”的叙事模式并非《请回答1988》独创。
回顾国产电视剧发展史，以一个社区、一条街道、一个四合院展开叙事的电视剧，并不在少数。尤其是不少“京味儿”电视剧，都是聚焦一个胡同里几户人家的大小事。
从《贫嘴张大民的幸福生活》《鸽子哨》《老爸的筒子楼》到这两三年的《情满四合院》《芝麻胡同》，都是如此。
只可惜，在流量时代里，火的都是各色IP古装剧偶像剧仙侠剧甜宠剧，这一类带有浓厚生活气息的现实主义作品，受到了冷落。
当前一些青春剧创作，重拾了这一传统，总归是一个好现象。
“社区化”青春剧的创作路线能否成为主流，当前缺的正是一部像《请回答1988》这样的爆款作品。
《亲爱的麻洋街》能够担此重任吗？
该剧的第一条主线，是麻洋街上六户人家日常生活的演绎，以及温馨有趣的邻里关系的揭示。这六户人家各有各的特点，也各有各的难处。
首先是易家。虽然易父是在麻洋街出生长大，但他当兵后在湖南一待就是十几年。
剧集一开篇，易父带着一家五口从湖南回到老家广州扎根。他为人直爽，真诚善良。
易母是勤劳朴实的传统女人，能干、有主见。
易家有三个小孩，易东东、易南南、易茜茜，都是好孩子。不过，当前戏份最吃重的是易东东，该剧也是以他的视点展开的。
易东东单纯、善良、憨厚，一来麻洋街就情窦初开。在牛骏峰灵动的演技下，易东东这个朴实的大男孩活灵活现。
女主角马晓晓所在的马家，也是剧集的表现重点。
马父善良忠厚。由实力派演员陈瑾饰演的马母，延续了苏明玉她妈的部分人设：在家里的话语权最大，强势，会干预孩子的选择。
马家有两个女儿，马晓晓是长女。马晓晓早慧、聪明、独立。
谭松韵终于演了一回学霸。马晓晓也是麻洋街上的“大姐大”，能够号令所有小伙伴。
欧家在麻洋街上比较特殊。欧父欧母都去世了，善良的欧奶奶与孙子欧小剑相依为命。
欧小剑承继了父亲的遗业，他是一名卧底警察，勇敢、正义、有担当。
虽然欧小剑与马晓晓感情线是双箭头，但因为欧小剑身份的隐蔽性，俩人的感情进展磕磕绊绊。
此外，孙家、曾家、梁家这三个家庭也各有特点。
像孙母是那种比较小心眼的女人，她的各种小趣事也多。
曾奶奶是从上海来广东支援教育的，曾家在麻洋街威望高。曾家长孙曾行虽是学霸，但内心腹黑，有黑化的可能。
梁父作为改革开放大潮下第一批成功的珠三角商人代表，面临着与梁母没有共同语言的婚姻困境……
总之，《亲爱的麻洋街》讲述一条街道上六个家庭鸡毛蒜皮的小事情，的确赋予了这一部青春剧强烈的日常化和生活化气质。
一些小细节真实、真诚并且趣味盎然。
像孙母是比较抠的人。易家刚到麻洋街时，孙父邀请他们一家人去吃饭。却只准备一点点菜，明显不想好好招待，还假模假样说让儿子别吃了，把菜都留给客人吃。
吃完饭，易母想帮忙洗碗，她说话阴阳怪气。易母走后，孙母偷偷咬牙切齿地说道，“真好意思，带那么多人上我家吃饭，想想就烦死了”。
观众倒不会因此讨厌孙母，但一个本质不坏、心胸狭窄、见识短浅、比较厉害的妇女，就立住了。
之后，孙家一家三口吃完早饭拉肚子，硬是冤枉易母做的辣椒有问题，在大街上拦住易母不让她走，非要讨个说法。结果被打脸了。
这样的冲突也增加剧集的生活喜感。
除了人物鲜活、日常细节生动外，《亲爱的麻洋街》在社区怀旧感的营造上，也做得不错。剧中的一砖一瓦一楼一街，都遵照广东的街巷的景貌所设计。
并且也加入了一些有时代感的元素，比如1984年的洛杉矶奥运会，1984年的国庆阅兵。
美中不足的是，该剧虽然是以广州为背景，但剧中的人物说的都是普通话，方言只是只言片语，不太符合现实。
总的来说，青春剧“社区化”的路线，的确是《亲爱的麻洋街》的一大亮点。
不必模仿韩剧，我们有这样的叙事传统，有自己的年代故事，只要创作者深入自己的经验，就会有不错的表现。但也要坦诚，当前《亲爱的麻洋街》与《请回答1988》仍有差距。它顶多只是半部《请回答1988》。
问题主要出在青春戏上，一写到少男少女的恋爱，马上运用的就是偶像剧的套路。
这种感觉就像你这会儿还在看大妈们在家长里短，瞬间跳到甜宠剧的画风中去，就会有一种隐隐的突兀感和断裂感。
虽然《请回答1988》也有三角恋，但德善、狗焕与阿泽，对自己感情的认知都有一个细腻、曲折的过程。
他们爱对方的方式，是反套路、反偶像剧的，因为都是日常生活中一些看似非常不起眼的小细节。他们不把爱挂嘴边，却能戳中观众的心。
像剧中狗焕对德善的暗恋，是以大量隐晦的细节体现的。
比如有一集，在阿泽房间，决定最后一块披萨谁吃的时候，娃娃鱼和德善开始了幼稚的比惨行为。
听到善宇说，他喜欢一个人2年了，不敢表白的时候，狗焕拿到嘴边的披萨，又失望地放下去了，闭着眼深深地叹了口气。
这才是爱而不得的暗恋。自己暗恋已经够惨了，结果以为自己又有竞争对手，只剩一个长长的叹息。
但《亲爱的麻洋街》里，欧小剑与马晓晓感情线的起承转合，完全就是偶像剧的模板：两小无猜，两情相悦，之后闹别扭，和好，误会，闹别扭，和好……
而易东东对马晓晓的暗恋，也忙不迭地从画外音告诉观众了。之后易东东为马晓晓做的每一件事都明晃晃地提醒观众，生怕观众不知道他的暗恋。
因此，如果剔除掉社区化的故事，《亲爱的麻洋街》的三角恋跟普通偶像剧里的三角恋一样：爱情的生发没有太多缘由，爱情的表现也是简单粗暴。一切都是粗线条式的、梗概式的，由一个个戏剧冲突连缀而成，缺乏余味。
这不仅仅是《亲爱的麻洋街》的问题，也是许多国产剧普遍存在的问题——编剧的手法不够细腻。
换用北大教授曹文轩的说法，中国很多编剧的薄弱之处，就正在于他们感觉的粗糙。
“他们注意不到那些似乎平常的生活状态和生存状态，注意不到那些似乎没有声响没有运动的事物和人情。而事实上，往往正是这些细微之处藏着大主题、大精神和深刻的人性以及人的最基本的生存方式。”
对于青春剧的创作，当务之急是，编剧要试着以书写日常的方式，来书写青春恋爱。
大部分普通人的爱情，不是偶像剧式的，而是如同生活本身——真实情感隐藏在细碎庸常的日常里，稍纵即逝，难以捕捉。
青春剧只有捕捉到这些微弱的信号，才能真正击中普通观众的内心。
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