武汉忆往：三大京剧码头-汉口

从二十年代至六十年代初，汉口确是当之无愧京剧的大码头。从二十年代初到解放前，京剧班社经常是北京学手艺，上海闯出名，再沿长江坐船到各码头（沿江城市）演出赚钱。每到一地，俗称“拜码头”。而汉口就是其中的大码头。何也？剧场多，来往名角多，观众多，懂戏者更多！如谭鑫培、梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、周信芳、马连良、林树森、奚啸伯、楊宝森、张君秋、李慧芳、赵燕侠、关肃霜……但凡你能想到的都必定会到汉口，各地名角儿纷纷来“拜码头，”作为“戏码头”的武汉（汉口）那真是你方唱罢我登场，其京戏繁盛程度大大超过沿江其它城市！

汉口的观众不但懂戏，爱戏，会捧角，爱好甚广，喜听京朝派，也不排斥海派，不过口味也很挑。而汉口各舞台经理人对于如何请名角儿也伤透脑筋，报纸还专门撰文为汉口戏剧业的发展出谋划策：名伶四旦中，尚小云、荀慧生的号召力较梅兰芳、程砚秋稍差。如聘尚小云，则需要再邀第一流的老生为陪衬，在谭富英、马连良、言菊朋、高庆奎四人中邀一人前来；武生则需邀尚和玉、周瑞安等人；如聘荀慧生来汉口，老生可邀杨宝森、安舒元等，而武生一定要邀杨小楼、尚和玉等人，他们若跟荀配演《战宛城》、《翠屏山》等名剧，必更有号召力，等等，足见对市场研究之深，懂戏之甚巨。也可见汉口的戏迷很内行，也表明“名角演名剧”对戏迷的号召力惊人。

1919年，梅兰芳首到汉口合记大舞台演出，1920 年，余叔岩首到汉口演出，1922年，马连良首到汉口兴记大舞台演出…，自此后，众多当时顶级的京剧名角儿，无一不接踵率班经常来武汉演出。因为，武汉是个养得起京剧艺人的地方，无论什么级别的艺人来，都能挣口饭吃。俗话说“北京坐科、上海挂号、武汉闯码头”，除了北京、上海，武汉也成为全国各地戏曲艺人成名成家的大本营。武汉三镇的戏园子多如牛毛，其中以汉口大舞台（合记）、新市场（民众乐园大舞台）、兴记大舞台、天一剧场、满春戏园…最盛，而汉口的戏迷数量庞大、行家多，爱戏也懂戏。所有角儿，只要本事过硬，在武汉演出必红无疑！从有京剧起直至解放前，名角儿如梅、尚、程、荀四大名旦、余、高、言、马前四大须生；马、谭、奚、楊后四大须生，以及风糜一时的“四大坤伶”、“四小名旦”，以及楊小楼、尚和玉、盖叫天三大武生，金少山、郝寿臣、侯喜瑞三大花面，麒麟童、林树森、李洪春、李桂春、王桂卿、李万春、张翼鹏、…等等，只要是北京天津上海的一众名角，只要你想得到的名角，都是多次来汉口码头演出，剧场常常滿座关闸！

如京剧名武生李万春在这里也感受到同样热烈的观众气氛。1933年11月他应邀到新市场大舞台演出，不但连日皆告满座，且每晚都有人满之患，剧场不得不于八时左右即将前后栅门关锁，后来此次演出一直持续了40天，卖座始终不减，戏班、戏迷皆大欢喜！

zx907。wUHAnEwS。CN

所以多次来汉演出的梅兰芳先生，五〇年在武汉各界的欢迎他的大会上。激动而赞叹的说出：“武汉（汉口）是与北京、上海並列的京剧三大码头！”之语，也说明了当年武汉的京剧市场和演员阵容的强大，可比肩京、沪。

特别在四十年代末到五、六十年代，各地活跃在京剧舞台的艺术家虽也不少，但一批老艺术家因年老逐渐淡出舞台，中青代角儿大都是一两位名角领衔，带一个戏班，扎在一个城市，比起北京、上海、武汉三地，观众市场大且热烈，角儿阵营实力强且齐整，尚有差距。如五十年代的武汉京剧阵容：老生有高百岁、陈鹤峰、关正明；武生有高盛麟、郭玉昆、贺玉钦；小生有高维廉、楊玉华；旦角有楊菊蘋、一李嗇华、陈瑶华；净角有董俊峰、叶盛茂、张宏奎；丑角有高世太、张啸庄、李正福、楊正义，都是京沪闻名的“角儿”，那怕是团内一些二路或硬里子，如倪海天、董少英、于鸿宾、于宗昆、熊志云、云艳霞、王琬华…等等，大都是带过班走过码头的脚色。所以一般的剧团比起武汉京剧团，综合实力还是不足，他们还是显得势单力薄了一些。如天津戏班一度甚强，但后来楊宝森过早离世，天津主要靠厉慧良、张世麟的武戏；奚啸伯领衔的石家庄剧团，班底不硬，独木难支；其它如李万春在内蒙、黄桂秋在南京、关肃霜在昆明、唐韵笙，云燕铭、宋德珠，在东北三省，虽各占一地，但基本都是一人挑班，团队力量不足，难与当年北京、上海、武汉三地的京剧三鼎甲时期相抗衡。

在众多京剧名角儿中，唯一例外的是，享誉京津沪的京剧大名角儿李少春，于四十年代末期，率班从上海来汉口演出一期，时值黄梅季节，偏巧遇上武汉连绵大雨，连续几天票房上座极差，就没在武汉红起来，可能就此视武汉对他是不祥之地，因之十分沮丧。从那年直至他七十年代初逝世，李少春先生再也未到过武汉演出过。

事过十年，到六十年代初李少春先生本有机会再次来汉演出，是中国京剧院原定李、袁、叶、杜率一团来汉巡演，但李少春却托故请辞，所演剧目就临时以钱浩樑予以顶替，使武汉戏迷少了一次欣赏大师艺术的绝好机会，实实一大遗憾！实在是惜哉！！