《我，喜欢你》男主，林雨申。
在假期刷了这部题材轻盈的轻喜剧。
以国产时装剧男主来说，路晋是成功的。
演员身形保持良好，对得起观众。角色性格傲娇，做派沙雕，全剧没少被“打脸”。
路总吃完的盘子
“霸”得没那么一本正经，自然消解了几分霸总易带的油腻。
林雨申这回真的算出圈一把。
但，说实话，飘对他的观感，还停留在“靠演技拯救形象的偶像剧男主再添新人”。
网上溜一圈，大伙却不是这么夸的——
雅痞男神。
不是飘想得罪人。
……这就能夸上雅痞了？
再看看与之同列的贵圈“雅痞男”，飘更迷惑了。
真的，最近的国产剧，对“雅痞”，到底有什么误会？
不知大家发现没？
国内男星在塑造荧幕形象时，特别容易在对两件事的追求上走火入魔。
一种是追求文化气、精英气。
另一种是追求痞气、邪魅气。
于是，兼容了文气和痞气的雅痞风，往往就是油腻的重灾区。
谁试谁冒油。
杨烁、靳东、黄轩、黄晓明……都在此列。
而我们吐槽了很多次的油腻朋友，杨烁。
就是意淫精英痞气失败的典型。
杨烁对雅痞的理解，非常浅表。
基本可以概括为，装、骚、戏多。
避人，正常成年人，您挪个步就行。
他非要原地加戏给您来一个华尔兹，以炫耀自己人到中年依旧灵便的腿脚。
活把一个时装品牌总裁，演成了刚追完了《在下坂本有何贵干》的小学生。
真是极富“少年感”的演技。
而靳东的油腻，则很明显，是在文化人这一块意淫上了头。
起初，《伪装者》等扎实、无需演员瞎发挥的剧本，还好。
若遇到也只有“精英意淫”的自嗨剧本时，那塑料雅痞味，则如天雷勾动地火，不知天高地厚地燃烧起来。
缺乏故事质感支撑的自嗨式人设，归属就是浮夸油腻。
杨烁的精英油腻病，也出于这个原由。
剧本不提供扎实的情节和台词支撑人物，演员对人物的理解沉溺于人设。
回想《欢乐颂》第一季的小包总，还无油腻之气。
算得上风度翩翩，补足了部分观众对于安迪奇点这对CP不满的空缺，因而路人缘十足好。
杨烁也还没生出“老子要搞雅痞！”这种冲动和邪念。
表演风格，就是在诠释好一个有品味的商务精英男。
和安迪谈工作时的款款而谈，台词言之有物，人物立得住。
但好景不长，到了第二季，《欢乐颂》的故事，人设开始大于故事，个个角色都在凹时尚感和精英味，小包总开始油到胸肌反光。
黄轩也是，只要活在有故事感的镜头里，他和油气不可能沾边。
无奈国产现代剧特别热爱精英，而男星又特别热爱精英商务男人设。
黄轩也掉入了此坑，哪怕他其实根本就不适合精英霸总类角色。
谍战片中的精英尚且不适合，更别提剧本更不扎实的都市剧。
比起外放气质，黄轩更适合内敛气质的角色。
好比《推拿》里抑郁隐忍的小马、《芳华》里奉献性人格的刘峰。
黄轩演文艺片适合，本就在于，他有一副看起来极为温良忠厚，却又不失灵气的皮囊。
所以他很能诠释老实人心底那点子骚动。
但，明骚而无晦涩作底色的角色，放在黄轩身上，一起范，就显得装。
痞起来油腻，文起来空洞，缺乏扎实剧情支撑的人设，是雅痞市场的坏土。
而无论款型多不适合，都硬往上凑的演员，更是辣眼的花。
可以直白地说，国产剧，尚无能让人看得舒服的雅痞绅士。
有一个细节，可以看出内娱是怎么看待“雅痞风”的。
发现没，内娱但凡男演员想走“雅痞”路子，扮相不要太统一：
西装革履（雅）+胡子拉碴（痞）。
这简单粗暴的造型逻辑，传达的正是对“雅痞”的刻板理解：
不就精英男卖“痞”?
拜托，真要拆字解也不是这么拆的。
雅痞的确可以拆分为“雅味”和“痞范儿”来讲。
但这两者，本质是两种不同的、层次感丰富的特质。
先说雅味。
说句得罪人的话，在飘看来——
“雅痞”的雅，其实是相当有门槛的一类风格。
从表面一层来说，是一种审美上的讲究。
这和词本身的背景相关——
雅痞（yuppie）其实是舶来词。
最早指代的，是城市里的一群身份并非世袭贵族，但依然家教良好，生活讲究，专业能力强的年轻人。
这决定了他们的审美，和传统绅士不同，有品位，却不爱一丝不苟的老派。
和完全带着新时代气息的，追逐潮流的俏皮弄潮儿也不同。
他们关注时尚，又不随波逐流。
“雅”得有个人趣味。
这就是为什么但凡来个痞帅点的精英男主，都被夸“雅痞”的可笑之处了。
甚至与演员本人都没多大关系。
国产霸总的时尚，从来只讲“贵”，不讲“品味”。
只讲品牌堆砌，不讲搭配灵魂。
更遑论建立清晰的个人风格。
最基础一层的审美上，国产男主的“雅味”，就是严重欠缺状态。
“雅味”的第二层，是一种贵气感。
虽说不是所有人蓄胡，换个“脏兮兮”的风格，都能成为小田切让。
但内娱“胡子拉碴起来，也意外顺眼”的男艺人，并非一个都无——
比如陈晓。
陈晓走“西装+胡子”这种粗暴逻辑的雅痞风，都不尴尬油腻，恰是因为——
他是气质里天生带几分贵气的帅哥。
“形容”上再不拘小节，身上自有几分掩饰不了的雅味。
胡歌也是典型例子。
去年飘曾写过一篇《痞子千玺赢了绅士胡歌》，这里面的“赢”，就和演技无关，是形象气质所带来的说服力。
比起千玺演小北的高适配度，胡歌在《南方车站的聚会》里，扮演局促逃生的底层小人物周泽农，总显得不那么“像”。
忧郁侧脸
这也是原生气质在“作祟”。
胡歌五官周正，加上平时彬彬有礼的行为做派。
一身疏离清贵气，从整个人身上散发。
精英感如此之浓，就很难真正变成“市井小人物”。
装扮得再落拓潦倒，也不像个小镇青年。
如果只看剧照，你一定会觉得胡歌演的是位文艺雅痞男神，怎么可能是个家暴男？
气质、做派里透出的贵气感，是许多男星走“雅痞风”的第二大门槛。
但即便如此，依然不“够”。
陈飞宇一看也是家教良好的贵公子。
却也驾驭不了雅痞少年。
因为过于乖巧、木讷了，在他身上，你看不到任何“痞”的可能性。
雅味和痞范儿，并不是粗略分裂的两块。
而应该天生相融，互为底色、相互约束。
雅痞之痞，是君子之痞。
而雅痞的雅，也是不那么规矩的雅。
这才是雅痞男充满吸引力的本质：
规整里透着的“逆反”。
真正的雅痞男神，因为知礼、守礼而极具魅力。
奉行的是《王牌特工》里那句，“Manners maketh man”。
又因为不完全囿于礼，具备反差感，而显得迷人。
雅痞精神的灵魂，不是完全拘谨的，也不是彻底放肆的，而是自由的。
而，雅痞的痞。
在表面上，要怎么耍？
绝不是刚看上了哪个漂亮女孩，看她崴了脚跑不动，就趁人之危把人掳走。
完了还留下一句让女孩联想到恋足的带味文案——
我可不想，让这么美的脚
就被你这么伤害到了
这是绅士？
这更像山寨里的土匪强盗。
雅痞耍痞，永远要以雅作基底。
怎么雅？要么讲文，要么讲礼。
以礼胜出的绅士们，表达感情，讲究一个发乎情、止乎礼。
精英绅士，是最讲究相处礼节、社交距离的。
而，在礼节克制下流溢而出情欲，才最能彰显注重礼节的男士们特有的性感。
就好比，《爱神》里，为巩俐徒手量尺寸的张震。
一个是光鲜的交际花，一个是晦暗的小裁缝，身份的鸿沟无法跨越，本能的欲望，却早已暗自媾和了。
巩俐对张震说，我瘦了，你帮我重新量尺寸吧？
张震说，不用，你的身材我知道，用手量一下就可以了。说时，便颤抖着上手了。
又好像，《花样年华》里，梁朝伟对张曼玉说出的那句：我刚好多一张船票，你跟不跟我走？
对于各有家室的两人，这已经是“我爱你”，最顶天的表达了。
本能的情欲和后台的教养之间的剧烈对抗，人伦道德下暗流涌动的人性骚动。
禁欲的情欲，是雅痞男们最具张力的性魅力。
而，以文胜出的雅痞男们，则是精于谈吐能力。
他们，不但得能撩妹，重点是，还要能“聊妹”。
有的，是强文本，语文学得好。
雅一些的，是《金粉世家》里金燕西，为追冷清秋，甚至去应聘她学校的语文老师。
课堂上故意教授暗藏她名字的词句，又是师生禁恋，又是情意暗藏。
让情窦初开，又有些诗情画意的少女，心思不痒也难。
贫一些的，当属葛大爷塑造的各类贫嘴文艺男角色。
《非诚勿扰》里，聊舒淇怎么聊？高中语文里欲抑先扬的手法用好。
幽默和谈吐兼得，好一个文本聊妹达人。
而有的，是强共情，“虽不懂琴瑟技巧，但懂思想，知心境”。
好比《潜伏》里，初见晚秋就掳获芳心的余则成。
又好像《编辑部的故事》里李东宝，劝单恋有妇之夫，却不愿破坏道德，成为第三者，因而想自我了断的女学生。
李东宝用那个年纪的女孩，偏好的文学性的语言，把她的心情描摹出，很快就取得了女孩的信任，达到了共情。
你看，想入雅痞的门。
要么是风度，要么是智趣。
你总得占一。
发现没？
每当谈及气质这玩意。
要练成，总是有种“诗的功夫在诗外”的意思。
小花想copy港风，往往闺秀气太浓，没有妖女般的杀伤力。
女星想走强攻人设，却往往缺真强攻们的魄力和思想境界。
气质若非天生，多少需要实打实的沉淀去滋养。
只临摹轮廓，不仅落个画虎不成。
对着四不像自嗨，反添了滑稽。
细品近几年娱乐圈的油物，不都是以这种逻辑下产出的？
一类角色，观众明明非常爱看，市场也大量在生产，但就是卖不到心坎上。
那一定是出了什么问题。
低质量产到观众认为这类角色有先天绝症，或洗脑观众“这就是雅痞”的。
都是坏蛋。
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